A. 如何寫對聯
對聯，中國的傳統文化之一，又稱楹聯或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，是一字一音的中華語言獨特的藝術形式。對聯是中國傳統文化瑰寶。今天小編給大家講講怎樣寫對聯。
對聯的長短(字數)，沒有限制，但首先要從一句一句對起，一字一字對起。作對聯時，構思好了主要的感受、意思之後，就試著把上聯寫出，然後對以下聯。上下聯都要反復修改，力求按照上述「要求」來加工，做到合格、有水平。首先，字與字相對，大致可分為如下幾種：
1.狹類相對
①局部內相對。比如，人身器官相對：腳對頭，肺對心，膽對肝。(同時，考慮到平仄相對)。例句：「頭顱早悔平生賤，肝膽寧忘一寸丹!」「眼觀四面，耳聽八方。」「願丹心報國，看赤手擎天。」又如，花木類里相對：梅對林，菊對蘭，桃對杏，李對桃，桃李對柏松，柏松對竹梅……又如，飛禽類里相對：雞對鴨，鶴對鵝，燕對雀，燕雀對鴻鵠，鸕鶿對鴛鴦……又如，走獸類里相對：龍對虎，犬對牛，豺狼對虎豹，黃犬對青牛，長鯨對狡兔……又如，天文類里相對：天對地，雨對風，星對月，星月對風雲，雨雲對風雪，小雨對長虹……又如，地理類里相對：山對水，石對泥，水石對泥沙，湖川對港岸，島嶼對江河……
② 數字內部相對：由一至十相對，或百千萬億等相對。注意：其中的平聲字只有兩個，即「三」與「千」，其餘都是仄聲字，所以大部分放在「一三五」的位置上為好。數字對的例句：「晴開萬井樹，愁看五陵煙。」「谷暗千騎出，山鳴萬乘來。」「還家萬里夢，為客五更愁。」「星臨萬戶動，月傍九霄多。」
B. 如何寫對聯
作對聯，要合於下列規律：
①上下聯的字數必須相等，不能用重復的字。
②上聯的末一句必須是仄聲，下一聯的末一字必須是平聲。
③上下聯的句式必須一致（詞類相當，結構相應）。
④上下聯的平仄要相對立，上聯要用平聲字的地方，下聯就得用仄聲字，反過來也一樣（平：平聲字；仄：仄聲字，包括上、去、入三聲的字）。
⑤上下聯意思可以相近或相反，可以只說一事，也不妨分說兩事。
對聯和律詩中間的對仗有繼承演進的關系，律詩的平仄格律和一、三、五不論，二、四、六分明的原則，也適用於對聯。至於每副對聯的字數，並無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。下面舉例以見一斑：
祖國山河壯；人民歲月新。
（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
上聯的祖國、山河和下聯的人民、歲月都是名詞，上聯的末字壯和下聯的末字新，都是形容詞，上下相對，平仄協調，內容與形式都與上述的五條規律符合。
總之，作對聯要音韻和諧。語言精煉，合於規律，而又有一定的內容。文字不相對，平仄不協調或把標語口號式的句子分寫兩行，全不能算是對聯。
對上面的介紹的內容，我們可以歸結為四講，即字數講相等，字音講平仄，詞語講對仗，句法講對稱。同時，上下聯內容要有一定的聯系，但不能雷同或重復，雷同的對句俗稱為合掌對，如新年迎五福，春節接三多，其中的新年和春節、迎和接都同意，傳統上認為這樣的楹聯犯製作楹聯的大忌。
對文中一、三、五不論，二、四、六分明的原則，也適用於對聯，是指五、七言詩每句的第一、三、五字，不拘平仄，當用平聲字的用了仄聲字，或當用仄聲字的用了平聲字，皆無不可；而每句的第二、四、六字，則須平仄分明，不容更換。皆因一、三、五字平仄移易，讀音影響不大，二、四、六字平仄失調，則讀之拗口，乃律詩之大忌，用於楹聯創作，也是傳統楹聯作法之大忌。
以上介紹的是傳統楹聯的作法及程式，隨著對聯藝術的逐步成熟和發展，各種新奇的作法跟句式也不斷出現，還出現了許多獨特的聯格，所謂非正宗楹聯，是指不過分強調平仄、工仗、用韻的楹聯。這種聯語作品，長期以來被斥為非正宗的楹聯作品。其實，從對偶修辭手法孕育了楹聯的客觀實際看，不拘平仄的楹聯與平仄協調的楹聯的句式、句法、結構是同時具備的；從貼桃符到貼楹聯這一民俗習慣看，不拘平仄的楹聯與平仄協調的楹聯，也是同時產生和發展的。不拘平仄楹聯的寫作靈活自由，可以根據實際內容量體裁衣，完全適應推廣普通話的新形勢，具備強烈的時代感，愈來愈顯示出其強大的生命力，正以其直切、朴實、穩重的藝術風格，在聯海中閃耀著奇光。
C. 怎麼才能寫好對聯
掌握以下知識，或可寫好對聯。
對聯的要求
對聯文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反/對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點：
1. 要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起/平/落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用/平/聲。
3. 要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
4. 要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重復。
一、字句對等。
一副對聯，由上聯、下聯兩部分構成。上下聯句數相等，對應語句的字數也相等。
二、詞性對品。
上下聯句法結構中處於相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統的對仗種類。
三、結構對應。
上下聯詞語的構成、詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運用，合乎規律或習慣，彼此對應/平/衡。
四、節律對拍。
上下聯句的語流節奏一致。節奏的確定，可以按聲律節奏「二字而節」，節奏點在語句用字的偶數位次，出現單字佔一節；也可以按語意節奏，即與聲律節奏有同有異，出現不宜拆分的三字或更長的詞語，其節奏點均在最後一字。
五、/平/仄對立。
句中按節奏安排/平/仄交替，上下聯對應節奏點上的用字/平/仄相/反。單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連接，/平/仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱「/平/頂/平/，仄頂仄」。如犯本通則第十條避忌之，或影響句中/平/仄調協，則從寬。上聯收於仄聲，下聯收於/平/聲。
六、形對意聯。
形式對舉，意義關聯。上下聯所表達的內容統一於主題。
D. 寫對聯的技巧
對聯是一種講究格律的文學形式，欣賞與寫作對聯，必須了解其基本的格律要求。所謂對聯格律(簡稱聯律)，是指對聯寫作的一些基本規則和格式，其核心要求是對仗。對聯的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。
對聯基本格律六要素，一般認為，即:字數相等，內容相關，詞性相當，結構相稱，節奏相應，平仄相諧。作者認為，這六要素可分別從基礎、語法、聲律三方面來加以理解：
1.字數相等，內容相關
這是對聯格律的兩個基礎要素。字數相等，指的是，若上聯是由幾個分句組成，則下聯也應是由字數上與之一一相等的幾個分句組成。總之，若連字數都不能相等，那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯。
從內容看，上下聯之間,內容要相關,以起到相反相成或相輔相成的效果。這種關系或者是從相同的角度互相映襯、補充，即所謂「正對」；或者是從相反的角度互相反襯、對照，即所謂「反對」。如:
覺行圓滿；功德庄嚴。（正對）
心平積福；欲重招殃。（反對）
還有少數對聯上下聯之間屬於互相銜接的關系，即所謂「串對」或「流水對」。如:
除了香甜苦辣咸酸澀；
無非柴米油鹽醬醋茶。
如果上下聯內容毫不相關，會使人覺得非常別扭和生硬，則起不到對聯應有的文學效果，難以稱得上是合格的對聯。當然，有一種特殊的對聯形式，即所謂「無情對」。它指的是上下聯形式上(字面)對仗工整，而內容上(意義)卻有意不相關，從而造成一種特殊的效果。無情對主要是利用對聯的形式特徵（對仗），來體現一種文學趣味和技巧，其內容是次要的。如:
庭前花始放；
閣下李先生。(常用無情對)
樹已半枯休縱斧；
果然一點不相干。(常用無情對)
總之，字數相等，內容相關，是對聯在形式和內容方面最起碼的要求，體現了最基本的對應性和關聯性，故將二者稱為基礎要素。
2.詞性相當、結構相稱
這是對聯格律的兩個語法要素，也是最關鍵的兩個要素。詞性相當,指上下聯相對的詞語性質應盡可能相同或相近。如名詞對名詞、動詞對動詞，等等。如：
五蘊皆空觀自在；
一心不亂見如來。
此聯中，「五」和「一」都是數詞，「蘊」和「心」都是名詞，「皆」和「不」都是副詞，「空」和「亂」都是形容詞，「觀」和「見」都是動詞， 「自在」和「如來」都是名物化的形容詞或動詞。一般對虛詞的要求比較寬松,對實詞的要求較為嚴格。在具體的對仗中，除詞性外，還可適當考慮詞語在句中的作用，對修飾詞語的要求較寬松，對中心詞語的要求較嚴格。
結構相稱，指上下聯對應語句的語法結構應盡可能相同。如:
一心常忍辱；
萬事且隨緣。
此聯上下聯皆為主謂賓結構，其中，「一心」對「萬事」皆為偏正結構，「忍辱」對「隨緣」皆為動賓結構。
3．節奏相應，平仄相諧
這是對聯格律的兩個聲律要素。節奏，本是音樂術語，指音樂中交替出現的有規律的強弱、長短等現象。在聯律中，則是指對聯語句中有規律的停頓現象。節奏相應，指上下聯在節奏的停頓上應當盡可能保持一致。如：
漏盡-飛身-去；
心空-及第-歸。
以-神通力-護持-正法；
設-孟蘭盆-超度-慈親。
不過，作者認為，節奏有廣義與狹義之分。廣義的節奏包括語意節奏和聲律節奏。狹義的節奏則專指語意節奏。語意節奏主要依語句結構去劃分，指根據語意而產生的音節上的停頓或間歇。聲律節奏則是從平仄要求去看，指句中一定位置的聲調要求（平仄安排）。作者認為，為使概念明確，最好將語意節奏和聲律節奏分別用「節奏」和「音步」來表達。舉例如下：
同時-聞-授記；次第-得-菩提。（節奏）
同時-聞授-記；次第-得菩-提。（音步）
當然，節奏和音步還是有密切聯系的，二者經常是一致的。
平仄相諧，又稱平仄協調，狹義地說，是指對聯在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問題（見六禁忌）。平仄相對，指上下聯各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯是平聲,下聯就要是仄聲，反之亦然。對音步的安排有「一三五不論,二四六分明」之說，因為，實際上並不一定要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個音步的末位字，這是決定整個音步性質的重點聲。由於漢字的絕大多數音步為二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了「一三五不論，二四六分明」之說。如：
心馳-有外-實迷-有；身處-空中-不見-空。
○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平聲, △表仄聲。)
答案補充
此聯中,第一三五字不一定平仄相對，第二四六字皆平仄相對。不過，並非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由於對聯行文的句式，除了律詩中的對仗句式外,還有詞、曲、賦、駢文乃至散文等句式，以及領字、專有名詞等的運用。如：
建-曼荼羅壇-修法；
於-阿蘭若處-參禪。
直心-乃-萬行-之本；
貪欲-為-諸苦-之源。
深心-勤習-真言宗-教義；
全力-弘揚-大手印-法門。
以上諸聯，其音步位就不一定在二四六位置上。
平仄交替,它與平仄相對實際上是同一個問題的兩個方面,指上聯或下聯的句子，其自身的音步（或者說音步位）之間，平仄應交替使用。只有各分句的句腳與前一音步之間,可以不考慮交替問題。如:
答案補充 真身已過凡間望；妙法不堪小智聽。
○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替，句腳與前一音步也交替）
正信起行真有佛；深心入解本無魔。
△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替，句腳與前一音步不交替）
平仄協調的要求不是絕對的，有時，為了不以律害意,個別地方出現平仄失對或平仄失替,亦可通融。在運用排比、押韻、引用等特殊修辭手法和運用成語、典故等固定句式之類的情況下，更可以適當放寬平仄方面的格律要求。
E. 怎樣寫對聯
對聯文字得注重在對立中統一
寫作對聯應以對立統一的規律為基礎的，對聯注重詞性相對，它的語調是多雙音並聯與另異個雙聲反復等數出現的，上下聯的字數是相等的，看情形，在文學語言上，對聯最能反應亊物對立統一的規律。
對聯是哲學對立統一規律在語言上最可表露的，我們探討聯理有意無意間會碰上矛和盾，用古法說就是陰和陽。好的對聯是具備什麼樣的對立統一？哲學上的對立統一又如何很好地用文字體現？這有待人們進一步的研究。
對聯存在著二元結構，對立統一是每一事物運動發展的基本規律，對聯也不例外，其存在形式似男女夫妻倆，似正負電，對聯合類要，上下聯兩特性分別可講究。
理，都是相互聯糸著的，可東聯西聯的，這多多的聯，會聯出一個個新的意義。理論是與科學為伍的，而文學創作是少理性多感性的。
對聯強調對稱美，論及對稱，對稱中有正反兩特性存在，只有這兩個特性處於動態相等的協調狀態中，該事物才是正常的存在，對於人和事，也需要這個常態，對聯是好求常態的語言。
對聯是為人服務的，只有有益於人，它才是有價值的，有創作的必要。
對聯用文字合宇宙萬物之規律的，也可說成是宇宙規律在文字上最多的體現。
對聯藝術是協調這並不完美的世界的，這世界並不那麼美好，而對聯藝術在這世界那並不美好的份子中，經過人用心的擺弄，使之變得美好。
對聯藝術是要對人事有利的，合之是聯，是好聯，不合之就不是對聯或是逆質聯有病聯。正向順之講究當然好，如難作到，補救也不可少。
隨著楹聯的發展，好的聯已一排排地立在當代聯人眼前，我們文字運用受阻的空間在增大，同時揍合著用的程度也在加大，也就是對聯中的不對稱中的運用在加大。
聯律網上網檢查，多數評委不願擔連聯律都沒把握好這個責。聯律可是丁是丁卯是卯的，而聯意聯音之間好的融合，這個可沒准尺可量，且是公說公有理，婆說婆有理，拉圾還能利用，變廢為寶，聯那可一無是處呢？是語句就有意義，總之，玄的，因而才爭論不休，理窮個不盡。
對聯講究對稱美，對聯忌高度重復，對聯講究對稱又不能太等同，對聯要求有點不對稱的存在，它大約是十之一二的差異。
對聯象唐詩宋詞那樣已進入中老年階段，創新空間在漸漸縮小。
中國對聯名句，因兼顧的多，有不少明顯不合聯律的，可它們名聯地位並不依時下聯律而動搖。對聯應以聯意和藝術性為主，意好的只要比對偶語言其對的程度高些就行了。 作聯多了生硬的碰和斗沒啥樂趣，讀來也無什興味。
對聯講究對稱，對聯的對稱是起伏性的對稱，是有節奏的對稱，是相反相成的對稱，對稱有，又有大致當量的不對稱，這不對稱是求動態上的對稱。
F. 如何寫對聯 寫對聯方法
1、在寫對聯的時候，上聯的最後一個字要以仄聲為主，下聯的最後一個字是平聲，上下聯的字數也要保持一致，內容相近，不可出現重復的字，中間的橫批以總結上下聯的內容為主，語法的結構對稱，讀起來才會更加通順。
2、對聯，又稱對偶、門對、春貼、春聯、對子、楹聯等，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語獨特的藝術形式。對聯是中國傳統文化瑰寶。
G. 如何撰寫對聯
寫對聯應該注意以下幾點：字數相等，內容相關。上下聯之間內容要相關，起到相反相成或相輔相成的效果。詞性相當，結構相稱。這是對聯格律的兩個語法要素，也是最關鍵的兩個要素。節奏相應，平仄相諧。這是對聯格律的兩個聲律要素。
春聯形式短小，文辭精煉，既是一種生動的藝術表現形式，又是一種優秀的文化遺產。 具史料記載，我國最早的春聯出現在一千多年前， 精巧玲瓏的春聯，不僅有著悠久的歷史和傳統的習慣，而且在群眾廣泛運用的基礎上還有一種統一的要求，固定的格式。 從文學角度來看，它是我國民間文化遺產中講究較多、要求較嚴的一種特殊文體。 從格式上看，它緊密結合現實生活中間有兩個門框和一個
H. 怎樣寫好對聯
首先要了解對聯的基本知識，如下：
對聯寫作要求
一 對仗的要求
詩詞有格律，駢文有規矩。對聯是從駢文、詩詞衍變而來，所以對聯也有格律。對聯的格律，就是要對仗。所謂對仗，就是嚴格的對偶，像古代儀仗隊排列兩行，手持儀仗，兩兩相對。對聯對仗的格律要求有如下六項：
1．字數相等
對聯可短可長。不管長短，上下聯的字數必須相等，上聯(出句)是多少字，下聯(對句)也應當是多少字。如果字數不相等，除極特殊情況，便不成為對聯。這是對聯最起碼的一條要求，也是最容易做到的一條要求。
2．句式一致
這里所說句式，指句子節奏形式。上下聯相對的句子，節奏形式應當相同。
3．詞性相當
詞性，或說詞類，在上下聯對應位置，應當相同或相近。 在現代漢語中，詞可分為十一類：名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞，以上屬實詞；副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞，以上屬虛詞。對仗要求，原則上是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，以此類推。 傳統對仗習慣，有更嚴格的要求，又有寬松的地方。對仗有工對和寬對之分。工對，原則上相對的詞要詞性和詞的小類相同，寬對，原則上也要詞性相同。
4．結構相應
這是說上下聯在語法結構上互相照應，彼此對稱。
詞和片語構成的方式多種多樣，有聯合結構、偏正結構、主謂結構、動賓結構、動補結構、介賓結構等(詳見第四講)。上下聯相對的詞或片語，最好是聯合結構對聯合結構，偏正結構對偏正結構，主謂結構對主謂結構，依此類推。如不能做到結構相同，也要做到結構相近，如聯合結構對偏正結構。對應，至少要求詞或片語字數相等，二字結構對二字結構，三字結構對三字結構。 句子的成分，有主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語。結構相應，還要求主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，依此類推。
5．平仄相對
這是對字音聲調的要求，使對聯念來有抑揚頓挫之感，具有一種音樂美。 漢字有四個聲調，分為平聲、仄聲兩類。仄，通「側」，就是不平的意思。古代四聲，是平聲、上聲、去聲、入聲，後三聲是仄聲。普通話四聲，是陰平(第一聲)、陽平(第二聲)、上聲(第三聲)、去聲(第四聲)，前二聲是平聲，後二聲是仄聲。 詩詞和對聯，講究聲調的和諧鏗鏘，在語句里就要講究平仄聲的適當搭配。如果一長串的平聲字或仄聲字，聲調像敲木魚似的，勢必顯得單調乏味。對仗，上下聯相對應的字，如果平仄聲完全相同，平對平，仄對仄，也會顯得單調乏味，因此要求平聲對仄聲，仄聲對平聲。不重要或次要處的字，平仄可以不拘，重要處(如節奏點所在和句末停頓處)平仄要合乎規定，基本上是「一三五不論，二四六分明」)
對聯關於平仄的格律，最重要的是，上聯末尾字即上聯腳必須仄聲，下聯腳必須平聲。這是對聯的鐵則，不得違反。(個別對聯上聯腳平聲，下聯腳仄聲，不是正格。)這樣，一開一合，一抑一揚，從聲韻上使對聯達到完整的境地，成為一個從內容到形式都很完美的對立統一體，讓讀者讀完感到有長長的餘音餘味。這是千百年來積淀成的審美慣性。如果違反，上聯腳平聲而下聯腳仄聲，人們看來一般總會覺得別扭或者壓抑；如果兩聯腳同是仄聲或是平聲，除了極特殊情況以外，人們會覺得不完整，像散文中的兩句，而不像對聯，給人以頗大的遺憾。 隨著時代的前進，語言的發展，現代雙音詞、多音詞的增多，反映現實生活的對聯，要求句中的字像格律詩詞那樣，處處講究平仄，有時已不可能，但是聯腳的字，上仄下平，應該做到。半聯幾個分句，句尾字，也應力求做到平仄相對。如果能夠在句中、句末、聯腳都能做到平仄相對，合乎規定，當然最好。
6．內容相關
對聯的上下聯，內容要密切關聯，形成一個有機整體，共同表達一個主題。除「無情對」以外，上下聯決不能風馬牛不相及，或者彼此孤立，各自為政；也不能一重一輕，相差懸殊，那樣，內容的關聯就不密切了。 內容相關有三種情況：
1內容相近，相互配合。2內容相反，對比映襯。3意思連貫而下，不可中斷。
I. 寫對聯的技巧與口訣
寫對聯的沒有技巧與口訣，按照一定的規則去寫即可。
要求
對聯文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點：
要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。
要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重復。
此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。
對聯一般都是豎寫，上聯末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯末字（平聲）貼在左邊（下手）。
對聯的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯內容有聯系即可成聯，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標准來撰寫。不過在實用對聯中，採用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。
對聯的平仄規律，與詩基本相同，一般套用律詩的 一三五不論，二四六分明的基本法則。