哪個紀錄片專門講上海的文化歷史

⑴ 請問上海紀實紀錄片誕生記總共有幾集

上海紀實紀錄片誕生記總共有5集.

《檔案》是上海廣播電視台紀實人文頻道一檔匯集了歷史題材劇情類紀錄片的日播欄目，於2002年首播。

節目單有《奪命追逃》系列、《周恩來外交》系列、《國慶閱兵》系列、《大世界》系列等。

簡介：購買方除了央視科教頻道是面向全國觀眾的以外，青海、北京、雲南、四川、廣東、湖南經視、長沙、深圳等十幾家電視台均是地面頻道，地面頻道在引進時以成片播出居多。

《檔案》的前身是東方電視台在1998年創辦的周播欄目《星期五檔案》，2002年SMG紀實頻道開播後，《星期五檔案》挪至該頻道播出，並更名為《檔案》。

⑵ 什麼樣的節目可以展現上海的文化特色

訪談類的…
上海名媛紀錄片～
上海的文化和歷史還是比較淺的，做不成旅遊節目或者文化介紹，只能往細處看，往上海人的特性看

⑶ 有沒有介紹上海市歷史紀錄片

有呀,五號特工組就很好

⑷ 老上海歷史

上海地區，春秋屬吳。戰國先後屬吳越、楚。秦漢以後分屬海鹽、由拳、婁縣諸縣。唐天寶十載（751年），吳郡太守奏准設立華亭縣，上海地區始有相對獨立的行政區劃。華亭縣轄境約今上

松江府全境圖（清嘉慶）(3張)
海地區吳淞江故道以南，川沙—惠南—大團一線以西地區。北宋時期，上海大陸地區分屬華亭縣和崑山縣，崇明地區屬海門縣。南宋嘉定十年十二月初九（1218年1月7日）立嘉定縣，上海地區始有兩個獨立行政區劃。元至元十四年（1277年），華亭縣升府，次年改稱松江府，仍置華亭縣隸之。至元二十九年上海縣立，也轄於松江府。元代後期，上海地區有松江府和嘉定、崇明2州及華亭、上海2縣。至明末，有松江府及所屬華亭、上海、青浦3縣，蘇州府所屬嘉定、崇明2縣，金山衛。至清雍正四年（1726年），有松江府華亭、上海、青浦、婁、奉賢、福泉、金山、南匯8縣，太倉州嘉定、寶山2縣。到嘉慶十年（1805年），上海地區基本形成10縣1廳的格局，有松江府華亭、上海、青浦、婁、奉賢、金山、南匯7縣及川沙撫民廳，太倉州嘉定、崇明、寶山3縣。
宋熙寧十年（1077年），有上海務之設。元代上海立縣，面積約2000平方公里，縣域約今吳淞江故道以南市區、青浦縣大部、閔行區大部、浦東新區大部和南匯縣。到清嘉慶十五年（1810年）縮存600平方公里，縣域約今吳淞江故道以南市區、浦東新區大部、閔行區大部。縣城為

今南市區人民路、中華路環線內區域。道光二十三年（1843年）上海開埠，道光二十五年上海縣洋涇浜以北一帶劃為洋人居留地，後形成英租界。道光二十八年以虹口一帶劃為美租界。道光二十九年以上海縣城以北、英租界以南一帶為法租界。同治二年（1863年），英、美租界合並為英美公共租界，光緒二十五年（1899年）又改稱為上海國際公共租界。此後，租界多次擴大。1943年7月30日和8月1日，汪偽政府宣布「收回」公共租界和法租界。1945年11月24日，國民政府外交部宣布接收上海公共租界、法租界，歷時百年的上海租界結束。
1912年1月，中華民國成立。裁松江府、太倉州，上海地區屬江蘇省，有上海、華亭（後改名松江）、嘉定、寶山、川沙、南匯、奉賢、金山、青浦、崇明等10

縣。1914年，江蘇省劃分為滬海等5道，其中滬海道駐上海縣，轄今屬上海市的上海、松江、南匯、青浦、奉賢、金山、川沙、嘉定、寶山、崇明等縣以及今屬江蘇省的海門縣。1925年，北洋政府允准上海改為淞滬市。1927年7月7日，上海特別市成立，直轄於中央政府，上海始有直轄市一級建置。1928年春，上海特別市宣布租界為特別區。7月，接收上海縣屬上海（滬南）、閘北、蒲淞、洋涇、引翔港、法華、漕河涇、高行、陸行、塘橋、楊思和寶山縣吳淞、殷行、江灣、彭浦、真如

上海歷史的詳細情況(16張)
、高橋等17市鄉，為上海特別市的實際境域，面積494.69平方公里（不含租界）。並改17市鄉為17區，上海始有區一級建置。上海地區的上海、嘉定、寶山、松江、川沙、青浦、南匯、奉賢、金山、崇明10縣仍隸屬江蘇省。1930年7月，上海特別市改稱上海市。1937年11月上海淪陷。次年12月，江蘇省川沙、南匯、奉賢、崇明、寶山、嘉定等縣和上海縣浦西地區劃歸汪偽上海市政府管轄。1945年8月，上海市仍為戰前17個區和特別區。1947年上海市面積617.95平方公里。1948年12月上海市劃分為30個區。1949年5月27日上海解放。
1949年10月1日，中華人民共和國成立。上海仍為中央直轄市。上海市劃分為20個市區和10個郊區。1956年6月，上海市轄15個市區和3個郊區。1958年1月、11～12月江蘇省上海、寶山、嘉定、松江、川沙、南匯、奉賢、金山、青浦、崇明等10縣先後劃入上海市，上海市有14個區、11個縣。1960年1月，有12個區和11個縣。1960年3月，浙江省舟

舊上海照片(21張)
山縣嵊泗人民公社劃屬上海市。1961年上海市轄12區、10縣。1962年嵊泗又劃歸浙江省，1964年5月轄10區10縣。1980年轄11區10縣。1981年轄12區10縣。1988年轄12區9縣。1992年轄14區7縣。1993年1月1日，撤銷川沙縣，以川沙縣全境以及黃浦區、南市區、楊浦區浦東地區和上海縣部分地區建浦東新區。1995年，上海市轄浦東新區、徐匯、長寧、普陀、閘北、虹口、楊浦、黃浦、南市、盧灣、靜安、寶山、閔行、嘉定等14區和南匯、奉賢、松江、金山、青浦、崇明等6縣，有106個街道、208個鎮、10個鄉和3590個居民委員會、2986個行政村。面積6340.5平方公里，其中陸地面積6218.65平方公里、水面積697平方公里。[7]

⑸ 東方衛視最近每天晚上11點播出的紀錄片叫什麼名字從鴉片戰爭上海開埠開始講，講述上海的金融和經濟還有

因為沒有看到頻道中節目
無法百分百確定
但綜合判斷，應為取名《外灘》的紀錄片

去年10月院線上映過一部記錄電影《外灘佚事》
影片製作時套拍了5集高清電視紀錄片《外灘》
於今年年初才開始在不同媒體播放
目前應無法搜索到有效有內容的該紀錄片視頻。

僅供參考。

⑹ 紀錄片《藍海中國》首播，這部紀錄片中講述的城市有哪些

講述的城市有寧波,福州,海口,廈門,深圳,珠海,三亞,北海,青島,大連這十座沿海城市。

⑺ 請問有什麼電影，電視劇是講清朝，民國時期的舊上海商業和碼頭的。

大上海

⑻ 上海傳奇的劇情介紹

通過18位不同年代上海人的講述，展現這座繁華都市百年的變遷。講述者中既有韋偉、費明儀（費穆的女兒）、杜美如（杜月笙的女兒）這樣的老上海，也有陳丹青、韓寒這樣的新一代上海人，而趙濤將在其中演繹一段尋找戀人的故事，並以此「劇情」方式串起整部紀錄片。
上海，風雲際會的城市，人來人往的碼頭。這里曾經遍布革命者、資本家、工人，政客、軍人、藝術家、黑幫，這里也曾經發生過革命、戰爭，暗殺、愛情……1949年，大量的上海人去了香港和台灣。在上海，台北，香港找尋上海記憶，十八個人的親身經歷，像長篇小說的十八個章節，為我們講述了從1930年代到2010年的上海故事。 在被宣布入圍戛納電影節不久前，《海上傳奇》還在後制階段，賈樟柯剪片剪到眼傷讓進度一再拖延。最終，影片如期抵達戛納，並在16日亮相「一種關注」單元。影片的拍攝手法與《24城記》相仿，主線之一讓18個與上海政治、經濟、文化史緊密相關的人物把各自經歷的傳奇故事娓娓道來，從他們的言語中浮現出上海百年歷史的輪廓，另一條線索則是趙濤扮演的無名女子在城市各個角落遊走。賈樟柯在接受網易娛樂專訪時，解析為何在一部純紀錄片中使用虛實交織的創作手法，「中國的紀錄片類型太單調了，用劇情片的方法拍又是另一種味道。」 《海上傳奇》被稱作上海世博會獻禮片，隱隱烙上「官方」和「宣傳」的標簽，賈樟柯解釋這只是外界給自己的誤解，自己只是「在世博會的契機創作，功能並非推介世博、宣傳上海」。而影片完成後，也有不少城市邀請他為自己創作「傳奇，他卻表示不想再拍紀錄片了，「不想把『傳奇』做標簽化、系列化。這個片子耗費我太多精力，我只想去拍劇情片。」
從《海上傳奇》談記錄片發展：
中國紀錄片太單調 無意拍「城市傳奇」系列
網易娛樂：《海上傳奇》在18位訪談對象中間穿插能夠貫穿時空的線索，但趙濤扮演的角色和情節的關聯很微弱，您當時是如何想到要用一個沒有明確身份和作為的人扮演串聯各段對話的線索？
賈樟柯：這個部分是他們最感興趣的，這種手段也是對紀錄片的一種發展。這個角色是一個精靈。這個精靈跟這十八個人是個很好的呼應關系。這十八個人都能開口，有機會講述他們的記憶，這個精靈代表成千上萬沒有辦法說出他們故事的人。他們身上的故事怎麼辦？所以我才用了這種魔幻的元素植入到電影裡面。這也是一個突然萌發的靈感，在上海特別容易有這種感受，特別走在外灘周邊行走，看到那些老建築空無一人的時候，就會想像到其實一百多年前他們就在那兒了。這個城市來來往往、生生死死，那麼多的故事都發生了。這條淡淡的線索加進去後，收到的口評就比較出乎我意料，很多媒體覺得這對紀錄片是一個發展。
網易娛樂：是覺得《海上傳奇》開創了紀錄片的新方法嗎？
賈樟柯：紀錄片是個很開放的媒介，但大多數人都是用一種原教旨主義來理解，就是真人真事都要發生在攝影機面前的，過曝、虛焦、手持拍攝、搖晃的畫面；但電影終歸是個美學的載體，中國紀錄片這幾年發展得特別好，但類型還是很單調，都是社會寫實、跟蹤個十年、呈現一個家庭的變遷，這是很有記錄精神的，但還是單調了一些。其實可以有紀錄片很劇情化，像日本的紀錄片導演小川紳介拍攝的「羽田機場運動」，很像黑澤明的劇情片。我就是想打破大家對紀錄片的成見，多一些想像力和實驗。用劇情片的方法，就是配合空間，有運動著的抒情，又是另一種味道，幾個影片我一直試圖用這種方法，而現場感的影片在我早期的電影，像《小武》，手持攝影、現場捕捉，我覺得我做得很好；拍了十幾年後，我覺得可以用新的方法。
網易娛樂：據說《海上傳奇》是世博會的獻禮片，它和世博會的關系是形象宣傳片嗎？
賈樟柯：說《海上傳奇》是世博會的形象片，是別人附加給我的誤解。世博會形象片有兩三部是其他導演拍的，《海上傳奇》是以世博為契機拍攝的作品，它的功能不是推介世博會、也不是宣傳上海這座城市，而是一個關於上海的藝術品，在世博期間讓人們了解上海的記憶，整個創作的過程是完全自由的。准確的說法是，《海上傳奇》是世博會駐會電影，是中國館的其中一個展品。
網易娛樂：《海上傳奇》延續了《24城記》的創作手法，你會一直用這種人物訪談結合虛構情節的方法拍紀錄片嗎？
賈樟柯：有很多人在找我拍類似的電影，因為很多城市想拍同樣的「傳奇」，但短期我不會再拍了，這樣拍下去會變成一種宣傳片的模式，我不想標簽化、系列化。這個電影耗我精力太多了、將近兩年的時間，我想暫時不拍紀錄片，去拍劇情片。
「無知」的趙濤 大牌的受訪對象：想像力拯救了趙濤 上海傳奇就是名人故事會
網易娛樂：趙濤說拍這個電影時她完全不知道自己在幹嘛，因為你沒有給任何提示和劇本她，為什麼要演員在完全無知的狀態下表演？
賈樟柯：因為這次拍攝的很多空間都是千載難逢，比如外灘的改造工程，它已經完工了，我估計五十年、一百年不會再動工。按我工作的經驗，我需要一個演員、有可能發展一條線索，在拍空間的時候把人物放在裡面，她一方面可以把這些空間自然地帶出來，也為後面的一些重要劇情做一些鋪墊，剪輯時就只是作為一個淡的線索存在，不需要搶掉人物訪問的部分，不像《24城記》是一半一半。所以最主要是要讓她一開始在城市遊走，直到影片結束的時候觀眾知道她是一個來自過去的精靈。但對演員挑戰就很大，她必須自己想像情景，這點我覺得她發揮得很好，這也是跟她的舞蹈功底有關，她形體舞蹈化和她獨特的想像力彌補了很多她表演沒有支點的缺憾。
網易娛樂：電影中出現了比較典型的上海小市民生活的鏡頭，但訪談人物中，基本上都是社會名流，連韓寒也不例外。選擇這些人的標準是什麼？
賈樟柯：上海這個城市最大的特點就是，幾乎中國近現代所有重要的人物都跟這個城市有千絲萬縷的姻緣，拍這個城市的傳奇，不尋找這些歷史的當事人或者家屬是不對的。這個電影不是講一個上海市民對這個城市日常的認識，而是關於這個城市傳奇的經驗，關於戰爭、政治和文化運動，即使一個工人代表，他也是跟謝晉導演拍過電影。
網易娛樂：有沒有一方面的考慮是，這些人物的認知度對電影的宣傳有幫助？
賈樟柯：拍攝時沒有考慮太多傳播的問題，最主要還是考慮能夠尋找到什麼樣的人物能生動地把記憶講述出來。這個電影不是一個評述的電影，而是講個人故事的電影。這個人的作用不是能有多少公眾認知度，而是他有多強的歷史復雜性、能勾連起多少歷史信息、語言夠有魅力。
網易娛樂：用人物的講述還原歷史原貌，也是不少電視節目正在做的事，你的電影和這種常用的電視製作手法有什麼根本區別？
賈樟柯：電影和人物訪談節目有個很大的區別，如果用電視觀賞，你很難在一個相對集中的空間裡面集中那麼多的人，電影是一個整體，它是十八個章節，人物和人物之間形成互動，並且用電影的方法拍攝：空間的選擇、攝影機的運動，而當人物被投射到巨大的銀幕上，人物接受采訪時微妙的表情變化被呈現、人物的講述跟詩意空間結合到一起，這是電視做不到的。